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    義烏學畫畫-素描半身像的畫法
    作者:義烏古越畫室    發布于:2014-03-10 14:53:24    文字:【】【】【

    結構素描、人物素描大家想必不陌生,而關于半身人像的素描,你了解它需要做何準備工作,另外半身人像的素描共有幾個步驟呢?下面就有義烏古越美術培訓為各位解答。

      一、半身人像寫生的準備

      模特兒動態設計

      模特兒的動態設計要自然,大方,要舒適和美。形象的前傾、后傾、頭、頸、胸的扭動方向,兩手的姿態及擺位置,都是構圖應考慮的內容。

      模特兒的外部動態包括服飾及必要的道具,外部動態必須注意與人物的精神氣質相聯系,兩者的關系應該是諧調一致的,只有這樣才能使人感到自然大方,舒適和美。因此,對模特兒的動態設計不能生搬硬套,服飾道具如一本書,一只煙袋,一根拐仗等,都不能張冠李戴。

      要善于通過人物的頭部,軀干、髖部的扭動關系,在自然中尋求變化,不能像標準像那樣呆板。

      畫前準備

      畫前準備不僅是指工具材料的準備,重要的是指我們的作畫意識的準備。在擺模特兒的過程中就要認真觀察形象,把握形象的五官特點、體態特征、服裝特點,以及由此所體現的人物性格、氣質、精神面貌等。在全面觀察的基礎上進一步選擇作畫角度,思考構圖和表現方法。

      畫前準備就是要在認識和感受對象的基礎上,力求做到意在筆先,心中有數。

      二、半身人像寫生的步驟

      半身人像寫生一般劃分為構圖落幅、畫大色調、深入刻畫、調整統一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領突出重點,也為了敘述分析更為集中、方便,我們按構圖、輪廓、形體、刻畫、整理進行寫生步驟分析。

      構圖

      半身人像的構圖要求把頭、頸、軀干、上肢(特別是手)和下肢的大腿部完整地表現出來,有時還要考慮到道具及其環境氣氛的表現。要通過構圖的精心組織,集中表現人物的造型特征。

      半身人像構圖比頭像構圖要復雜一些,為了取得滿意的構圖,最好還是采用小構圖,有利于推敲構圖的形式和效果,當小構圖確定之后,再正式下筆構圖落幅。

      輪廓

      在半身人像寫生打輪廓過程中,要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的結構。

      依據所確定的小構圖,在畫面上首先確定頭頂的長度,并以此為標準,在比較中確定頭的寬度,以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關節點的透視位置和比例關系,勾畫出半身人像的大體形象和構圖形式。

      在構圖落幅中,即使是簡括的約形,也要注意表達對形象的神態、動勢、造型特征的總體感受,要善于捕捉自然、生動的瞬間形象。

      形體

      在概括約形的基礎上,進一步畫出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據去確定塊體動勢的基本形。軀干的中線從正面看,自胸鎖乳突肌中間的頸窩,經胸骨,正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線;從背面看,從第七勁椎棘突,脊柱溝到骶骨形成中線。人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置,以此可以進一步校正輪廓,把握動勢,確定基本形體,如成對的雙肩,雙肘的關系,肩線與髖線,胸廓與盆骨的關系,以及頭、頸、胸的關系等。

      這時要把注意力轉到頭部和手部上來,迅速把握和概括頭部包括發式在內的形體特征,五官比例和透視關系,手部的腕、掌、指的基本關系。

      在視覺上,要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關系,求其舒適、自然,服從整體的動勢和人物神態的表現,以此為基礎鋪畫大色調。要注意拉開頭發,膚色及服裝明度色調對比,把握黑、白、灰的大關系。衣紋的主要變化及褶紋結構要一次畫上,以免后因模特兒動態姿勢的改變而造成描繪的被動。

      刻畫

      深入刻畫要注重整體,從整體出發把握各部分的主次、虛實關系,使局部的細節刻畫自然諧調地融入整體的大關系之中。深入刻畫要抓住重點,切不可面面俱到地看見什么畫什么。一般來講,人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神態的刻畫;其次是手的形態與性格”;再次是衣紋。

      a、頭部刻畫

      頭部的刻畫與頭像寫生基本一致,所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的惟一部分,因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。

      從整體上說,眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭發、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調;要著力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折;五官的刻畫要諧調一致,雙眼的描繪要相互照應,要與人物形象的動態,精神氣質結合起來,求其自然含蓄,不可過分拘泥于高光等細節。

      要依據頭部的體積關系,處理好頭發與背景、頭發與面部的虛實關系,力求一二次即畫至八九分,以便于面部刻畫與調整,使其更富神韻。

      頸部的刻畫要與頭部和衣領聯系起來。頸部的處理要虛,與頭部構成以虛襯實的效果,衣領的處理要簡而實,與頸部構成以實襯虛的效果。

      b、手的刻畫

      手的刻畫從認識手的一般造型特征和運動規律入手(詳見本章第三節)。要畫準手的形象和動態必須從大處著眼,確定手腕、手掌的基本造型,包括其透視縮形和明暗轉折。手指分為三組,即拇指、中間三指和小指,它們各具姿態。要注意手指關節的轉折,在刻畫中要有主次??傊?,手指的刻畫與手的形象和動態密切相聯系,切不可忽視。

      c、衣紋的刻畫

      衣紋的刻畫要有分析有選擇,不能照抄描摹,要與人物的動態趨勢,前后空間及其透視變化相聯系。首先要抓住肩關節下面的腋窩、肘關節的肘腕等部位衣紋的大轉折關系,對其形態的直曲、疏密、長短要有選擇地予以表現。一般來講,離我們較近部位的衣紋刻畫應深入,精細一些;較遠部位的衣紋表現則應概括,簡略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化,與胸部的體積形體有著密切的關系,但也應簡潔而準確地表現(7 半身人像寫生步驟三、形體。

      整理

      進入整理階段首先要觀察,不要急于動筆。

      畫面形象的動態是否自然、準確;頭、胸、手的主次關系是否妥當;服裝的衣紋表現是否符合人體的結構關系;畫面的明暗色調是否突出了形體感和空間感;畫面形象,動態是否與人物的精神氣質相吻合,等等。

    在分析比較,找出問題所在的基礎上,再用加強減弱的辦法進行調整,直至認為妥當為止。

    義烏畫室溫馨提示:

    半身人像寫生要求通過對形象頭部、手勢、體態特征及服裝的刻畫,神形兼備地表現對象的特征、身份、性格與精神狀態等。因此在寫生中,必須對人物的形體結構,動態變化,衣紋等,作全面深入地分析和理解。特別是要整體地、本質地去把握形象,感受和體會形象的內在實質和外在美。

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